Mezzosopranistka Isabel Leonard debutuje jako Blanche de la Force v inscenaci Metropolitní opery Dialogy karmelitánů, 4. - 11. května. Opera Francise Poulenca, strhující příběh kláštera jeptišek, který se ocitl v bouři francouzské revoluce, se vrací do MET na tři představení v mezníkové inscenaci Johna Dextera v čele s dirigentem Louisem Langréem.

  • Paní Leonardová, která nedávno získala prestižní cenu Richarda Tuckera, také právě debutovala Sezame, otevři se. Od zkoušek na MET si vyžaduje čas, aby promluvila s T + L.
  • Povězte nám o svém vystoupení v Sezame, otevři se. Jelikož se natáčí v New Yorku, předpokládám, že se nejednalo o cestování.

Ve skutečnosti to zahrnovalo trochu cestování. Loni v létě jsem byl v Glyndebourne, na operním festivalu v Anglii, když mi MET zavolal, abych to řekl Sezame, otevři se plánoval segment s názvem Lidé ve vašem sousedství, s Murray Monster a Ovejitou, dvojjazyčnou jehněčí postavou, která mluví španělsky, a zeptal se, jestli bych měl zájem objevit se v programu. Řekl jsem, že tam budu v tepu, i kdybych byl na Měsíci! Ve čtvrtek ráno jsem šel na zkoušku do Glyndebourne, té noci jsem nasedl do letadla z Londýna, odletěl do New Yorku a kolem jedné ráno jsem se vrátil domů. Následujícího dne jsem vstal a vyřídil pochůzky jako každý Newyorčan, pak jsem šel do MET, oblékl si kostým jako Rosina z Holič ze Sevilly, a střílet s Muppety. Skončili jsme kolem 19 hodin. Vrhl jsem se na letiště, nasedl na letadlo a následující odpoledne jsem byl zpět na zkoušce v Anglii.

  • To byl dlouhý den! Jaké to bylo pracovat s Murrayem a Ovejitou?
  • I když ty postavy nebyly'když jsem se díval Sezame, otevři se, Práce s těmito úžasně talentovanými loutkáři a zaměstnanci mi připadala inspirativní. Účelem segmentu bylo představit děti jednotlivcům s různou profesní dráhou. Další jsou tanečníci z New York City Ballet a dirigent New York Philharmonic Alan Gilbert. Všechno to bylo do značné míry hotové ad lib, vše improvizované. Moc jsme se bavili. A víte, loutkáři zůstávali ve svých Muppetových postavách po celou dobu, i když jsme si museli Murraye zlomit, aby si vyčistil hrdlo. Na konci dne jsem měl slzy v očích. To všechno mě tak dojalo. Byl to vrchol mého roku.
  • Na MET jste zažili rušnou sezónu. Objevili jste se jako Miranda v americké premiéře Thomase Adèse Bouře, pak dovnitř Holič ze Sevilly, a ty končíš s Dialogy, milovaný, pokud spalující práce. Pověz nám o tom.

Ačkoli tři postavy jsou velmi odlišné, Miranda v Bouře, Rosina dovnitř Holič, hodně z role Blanche v Dialogy leží uprostřed mého hlasu. Jakkoli to může znít divně, nikdy přesně nevím, kde ten hlas leží každý den; jednoho dne sedí velmi vysoko, někdy je uprostřed. Nakonec chcete zpívat to, co je pro vás vhodné, co vás udrží jako zpěváka zdravé a umožní vám růst, a části, které můžete přesvědčivě vykreslit. Produkce MET je mým debutem této složité postavy, ale shodou okolností byla první operou, ve které jsem kdy byl Dialogy karmelitánů. Byl jsem nováček na Juilliardu a byl jsem v refrénu. O třináct let později bude moci hrát Blanche s tak skvělými zpěvačkami, jako jsou Felicity Palmer a Patricia Racette, a se všemi těmito fantastickými zpěvačkami na MET, což je skvělá příležitost, i když skličující.

Kde se budete toto léto objevovat?

Zúčastním se dvou bezplatných koncertů MET Opera v červenci v New Yorku, na Summer Stage a poté v Brooklyn Bridge Park. V srpnu cestuji do Japonska, abych vystoupil ve dvojitém účtu Ravelových oper na festivalu Saito Kinen, kde dirigoval Seiji Ozawa. Na podzim se vracím k MET v Mozartovi's Così fan tutte, kterou Maestro Levine povede - mohu'nečekej. Je to poprvé, co jsem s ním pracoval, kromě mistrovské třídy před mnoha lety. V listopadu budu v San Francisku v opeře v San Francisku Holič.
Cestování je pro vaši kariéru operního zpěváka zásadní. Jak to zapadá do vašeho života jako hudebníka a matky tříletého chlapce.
Když hraji v opeře, mohu být v jiném městě po dobu 8 až 9 týdnů, včetně zkoušek a představení, cestování vyžaduje velké množství plánování a organizace - ve skutečnosti je nyní více než kdy jindy nutné udržovat rutina mého syna. Jsem přesvědčen, že jeho harmonogram zůstává stejný bez ohledu na to, kde jsme. Když změníme časová pásma, prvních pár dní je trochu drsných, ale celková struktura je stejná. Co se týče balení, vždy se ujistím, že do odbaveného zavazadla nikdy nic nevložím, což by mě naštvalo, že jsem ho ztratil. Cestuji s hudebními partiturami I'Pracuji na svém pokračování. Mohu vyměnit ztracený nebo zapomenutý zubní kartáček, ale vždy se postarám také o to, abych si do kufru zabalil pár vycpaných zvířat, se kterými spí. Dokud pro něj máme věci, které potřebujeme, já'm OK.